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被撕裂的帷幕

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《武侠》:把手松开,拥有一切  

2011-07-04 23:45:20|  分类: 电影时光 |  标签: |举报 |字号 订阅

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《武侠》:把手松开,拥有一切 - 基督山伯爵 - 被撕裂的帷幕

《武侠》:把手松开,拥有一切

/基督山伯爵

 武侠片之于中国人就好比是西部片之于美国人,二者都作为一种特殊的文化载体与民族本身紧密相关,于是,武侠两字所承载的内涵自然也就显得特别厚重。如果是抱着对“武侠”的终极追问去观摩此片,那么难免会有些失落;但倘若只是把它当成一部纯粹的商业片,那无疑会收获意外的惊喜。事实上,陈可辛导演自己也明确表示过并没有对“武侠”进行终极阐述的野心,这个看似宏大的片名只是发行方为了争夺市场收益所放出的烟雾弹,而真正能够对应此片核心的,还是原来的片名——《同谋者》。

 

“同谋者”一词来源于片中金城武与甄子丹在河边探讨“因缘”关系的那番对话。甄子丹所饰演的唐龙认为所发生的一切皆有原因,整个世界中的人彼此相关,每一个人的行为都有着牵一发而动全网的作用,按此推论,即便是有凶案发生,其余看似不相关的人也都可被视为同谋者。这个充满臆想的论断便是整部《武侠》戏剧冲突的核心源泉。影片中无论是金城武饰演的捕快,还是甄子丹饰演的唐龙,以及王羽与惠英红饰演的“七十二地煞”,甚至是汤唯饰演的酱油女,彼此之间都有着千丝万缕的联系,他们终究都没能逃出“因缘”缔造的宿命,彼此都是作用于对方最终结局的“同谋”。

 

如此复杂的因缘关系在陈可辛的镜头下显得异常流畅,而仔细回想,他所用的技法却又并无特别之处。主要还是顺叙与闪回的结合,顺叙当前发展,闪回人物前史,彼此交替,令片中的人物形象丰富饱满。同时又花了大力气精简多余的累赘,每一句台词、每一个行为都精炼到直接服务于故事主干,单是这点就在近两年的华语电影中可谓罕见。用具体的例子来说,每一个被特写的道具均在随后的篇幅中或大或小的发挥出了应有的作用,诸如金城武的怀表、金针;甄子丹夫妇的鱼泡等等。这些丰富的细节运用也决定了《武侠》势必能拥有紧凑的节奏感。

 

在良好的基础节奏上,导演还加入了大量极富商业色彩的元素进一步充实《武侠》。影片前半段类似“Discovery”探索频道的“犯罪现场还原”令影片被凝重的悬疑色彩所笼罩,类似罗生门般的口述真假难辨,做足了悬疑片应有的气氛。而在后半段真相毕露之后,影片又自然地回归到了向传统武侠片致敬(暂且说是致敬)的套路。由于期间还花了大力气铺垫人物前史,这种看似会在电影类型上产生割裂效果的转折最终反而显得十分自然,符合故事自身的逻辑。此外,武打元素与喜剧元素又始终作为辅料主宰着影片的娱乐性,令全片收放自如,韧性十足。

 

甄子丹在此片中的打戏也再一次证明了他在短打与快打上的优势,与前作《关云长》中挥舞大刀的搏击方式产生了鲜明对比。影片中,他与惠英红在狭窄牛棚中的厮杀、与老将王羽的对决都酣畅凌厉,多变的打法在原声音乐的渲染下更显爆发力。而所谓的“微观武侠”也有别于传统武侠的天马行空,实打实的做法与开篇的“推理探案”很好地交融在了一块。当然,也许有很多逻辑控会去强调片中的“经络之说”属于“伪科学”,并没有真正地把武术“科学化”,但是反过来想,只要能在自己独立的体系里自圆其说,那也是一种“逻辑的成功”,比如曾经红极一时的日本动漫《北斗神拳》,哪有人真的会去纠结健次郎是否点得爆人。

 

纵观陈可辛近些年在古装片上的涉猎,似乎舆论总是喜欢用致敬这个词语来描述。《投名状》对《刺马》的致敬、《十月围城》对《上海滩十三太保》的致敬、《武侠》的后半段更是被视为对《独臂刀》最直接的致敬。其实就《武侠》的轻松气氛而言,与其说是致敬,更不如说是一种带有解构意味的把玩。导演就像是一个调皮的外科医生,将那些传统武侠片中高高在上的神功与价值观一刀一刀地解剖到实处,曾经那个英雄遍地豪情盖天的世界不过只是“因缘”二字在作罢而已。而能够如此把玩经典,无疑也与陈导作为一个资深香港电影人的经历密不可分。

 

不要说这是致敬、不要说这是颠覆、这只是一个电影人随性的玩味,毕竟“千古文人侠客梦”,陈可辛的这个梦,只是放的更开了一些,但是却注定了《武侠》那与众不同的多彩个性。记得李慕白在《卧虎藏龙》中说:“把手握紧,你一无所有;把手松开,你将拥有一切。”电影的创新何尝不是?

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