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被撕裂的帷幕

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《关云长》:义薄云天,怎落如此下场?  

2011-04-28 11:36:13|  分类: 电影时光 |  标签: |举报 |字号 订阅

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《关云长》:义薄云天,怎落如此下场? - 基督山伯爵 - 被撕裂的帷幕

《关云长》:义薄云天,怎落如此下场?

/基督山伯爵

 

三国是个难拍的题材,千百年来的民间流传以及1995年电视剧版《三国演义》的先入为主,令日后很多同题材的作品都感到望尘莫及。在这种情况下,大多数创作者都会打着颠覆的旗号来进行独立的再创作,以求能与老版之间有个明确的分界,从而避开考据派的残酷对比,同时也能为自己争取更自由广阔的发挥空间。麦兆辉与庄文强的这部《关云长》同样也有着这样的考虑,然而遗憾的是,一向以剧本见长的庄文强此次却颠覆不足,妥协有余,没有自成一派,最终令本片成为了这对金牌导演有史以来最差的一部作品。

 

麦庄二人最擅长的类型片无疑是黑帮警匪片,于是《关云长》中的三国世界在他们手中也处处彰显着黑帮片的影子。片中的东汉末年与其说是乱世纷争,更不如说是一次标准的黑社会火并。只要把这个故事移植到现代,再把刀剑换成现代枪械,这绝对是一部精彩纷呈的黑帮片,可偏偏如今的主人公是关二哥,题材是历史典故,主题又尝试着突出“武圣”流芳千古的“忠义”,如此沉重的价值观与文化背景唯有史诗片才能容纳,根本不是一个古惑仔式的普通黑帮片结构造所能承载得下来的,如此一来,整个故事的文化内核也就随之变得摇摇欲坠。也许有人会说,黑帮片也有拍成黑帮史诗的,这没错,但是黑帮史诗的重心都是以大佬为主的发家史与没落史,老二再怎么样也就是个下手,这种位置的人物注定成不了磅礴的史诗。

 

《关云长》将武圣关羽放置在一个古惑仔式黑帮片的文本中表现其忠义,虽然忠义仍在,但关二哥式的“忠义”却被降格成了古惑仔式的莽夫之义。而在现实中,香港社团里那些古惑仔可是把关二哥当成神一样来膜拜的,如果他们发现自己天天祭拜的武圣成为了一个和他们一样的迷途少年,估计也会自插双目,不忍再拜。因此,这种带有恶搞性质的武圣形象根本就称不上所谓的“颠覆”,而是与整个历史背景的大环境产生了一种排异反应,令观众感到十分穿越。此外,要说对关羽形象真正的颠覆,还要数黄秋生在《江湖告急》中所饰演的那个关二哥,导演林超贤在片中直接架空了整个故事,安排关羽经历了一次时空穿梭,用现代人的视角对话关二哥,犀利地揭露了当下社会的道德沦丧,还让关二哥自己告诉了现代人救人的原因——“太多人要我帮忙,我不可能每个都保佑,惟有隔段时间随便找个人来帮,做人做神都是一样,你隔段时间做些事情,人们就会觉得你很灵。”像这种在整体人设不变的情况下,通过戏剧冲突来另类演绎的手法,才叫做颠覆。

 

在此之前,麦兆辉和庄文强对香港警匪片最大的贡献是打破了过去港片中善恶对立的二元结构,大胆地弱化暴力,巧妙地通过复杂的人物关系设置营造出前所未有的立体空间感。可以说,《无间道》、《大搜查》、《伤城》、《窃听风云》中每一个人物的举动都是“牵一发而动全网”,对整个故事最终的走向有着巨大的推动作用,且逻辑严密,符合人物的心理状态。但是这些昔日的优点,在《关云长》中没有得到半点延续,此片中对人物的心理刻画支离破碎,关二哥最后甚至成为了一个连皇帝都要杀的糊涂人,不禁令人质疑这到底是颠覆还是胡来,如此“古惑”的关二哥,“大义”何在? 此外,片中对于另外两个角色曹操与琦兰的刻画也相当流于表层,姜文所饰演的曹操完全就是《让子弹飞》中的张麻子附体,他对于关羽的赏识起因也没有经过合乎逻辑的铺垫,虽然赏识原因读过历史的都清楚,可是电影还是一个独立的产物,总得有个起承转合。同样的,关羽同琦兰之间的情愫也非常薄弱,看似浪漫的闪回镜头对关二哥的情窦初开缺乏说服力。

 

记得两位导演之前在宣传时曾反复强调《关云长》是一个双雄片,但遗憾的是,双雄模式在本片中没有发挥出应有的化学反应。双雄模式的冲突核心在于,性格与处事方式上有着共同点的两位男性角色,他们在日常生活中本可以成为很好的朋友,偏偏由于各自阵营的对立,身不由己地走向敌对,但二人在对峙的过程中又不时惺惺相惜,这种亦敌亦友的宿命感给人以无限的惋惜。然而《关云长》中的曹操与关羽并没有任何相似之处,整部影片只看到曹操不停地表达爱意,但关羽却只是客套式的婉言谢绝,前者不停地在攻,后者宁死不受,台词更有“卖腐”之嫌,没有半点英雄惜英雄的惆怅之情。除此之外,这二人彼此之间也没有任何正面的对峙,双雄模式的精髓根本就没有立起来,更不用谈以此来营造戏剧张力了。其次,这个双雄模式中最严重的失误就是重点加入了一个女人,偏偏编剧还花了大功夫让这个女人成为关羽的“第六关”,理由是英雄难过美人关,可是女性角色在双雄模式里往往酱油感十足,对酱油角色委以重任,这就不免有一种出戏的感觉。

 

在剧情、逻辑、人物性格塑造全部失败的情况下,《关云长》的动作戏也没有能够为这部电影挽回面子。甄子丹一旦拿起了青龙偃月刀,仿佛就不知道应该怎么打了,大量重复的过肩舞刀动作令人感到单调乏味,以马战见长的大范围厮杀也没有被当成重点进行刻画。相反地,与《赤壁》一样,关二哥这个马战英雄变身步兵,地面上的步战频频出现,令武圣的英姿受到了严重削减。大概是导演自己在拍摄时也意识到了武打重复的问题,杀卞喜的那一幕就干脆关起了大门,以留白的手法给人以想象空间,结果这个没有直接打戏的桥段,反倒成为了整部影片中最出彩的一场武戏。

 

《关云长》,义薄云天,怎料落得如此下场。究其根源,这与《赵氏孤儿》的失败是同一个道理,像“千里走单骑”、“赵氏孤儿”这样的经典故事经过长达百年的传承与润色后早已是个成熟的文本,它已经容不得半点增减与删减,稍动一处,全盘皆乱。若想颠覆,唯有一路,那就是必须干净彻底地将整个故事全部打碎,重新创作。编剧庄文强过去独立创作的故事都相当完美,但这次的改编却受到了严重束缚,这是历史的束缚,被符号化了的关二哥的束缚,以及原作故事情节的束缚。在这些束缚面前,编剧还是做了很大的妥协,并没有独立存在。这也就难怪最终成品出现排异反应了。

 

麦兆辉与庄文强闯荡香港影坛多年,他们本是两匹狼,但熟料内地却不是狼的天下,还有大量的驯兽师潜伏在角落里对着狼群眈眈而视!

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