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被撕裂的帷幕

一切已死先辈们的传统,会像梦魔一样纠缠着活人的头脑——卡尔·马克思

 
 
 

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由《白蛇传说》对中国奇幻造型的随想  

2011-03-13 17:26:55|  分类: 电影时光 |  标签: |举报 |字号 订阅

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由《白蛇传说》对中国奇幻造型的随想 - 基督山伯爵 - 被撕裂的帷幕

由《白蛇传说》对中国奇幻造型的随想

/基督山伯爵

 

在电影营销的过程中,曝光剧照往往是一个令片方忐忑,令观众好奇的环节,一张出色的剧照不但能够吸引观众的眼球,也可以提高整部影片的关注度,而对于有争议的角色来说,曝光剧照的风险更是尤其巨大。真人动漫电影《七龙珠》、《拳皇》的人设曝光就是典型的失败案例,也直接导致了影片最终的无人问津与口碑惨败;《白蛇传说》中极富争议的法海造型也同样面临着这样的考验。

由《白蛇传说》对中国奇幻造型的随想 - 基督山伯爵 - 被撕裂的帷幕

《白蛇传说》单就类型而言可划入奇幻片范畴,而东方奇幻片中的人物造型却一直都是备受诟病的焦点,归根结底便是普遍缺乏质感。或许是受千百年民间连环画中飘逸的仙境画风影响,国产电影中的奇幻人物总是热衷于佩戴各种饰品,放眼望去,以扇子、筷子为主的装束随处可见,最夸张的则当属《无极》中那头“反万有引力”的飘逸长发,这些造型设计虽然极富东方特色,但却在无形之中拉开了银幕角色与观众之间的距离。

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回首过去那些千奇百怪的华语奇幻片,我们不难发现,华语影坛的奇幻造型师在过去很长一段时间里所追求的一直都是一种叫“空灵感”的东西,而不是符合电影气场的“质感”,前者侧重于“意”,后者却侧重于“实”。这二者之间的区别恰恰也是东方奇幻电影与西方魔幻电影在视觉效果上的根本区别。举个例子,《指环王》中的人物造型虽然夸张,但它的形象设计却始终落实在整体的环境设定之中,甘道夫一袭白袍中的气质与整个中土世界浓厚的历史韵味相得益彰;而《无极》与《蜀山传》中夸张的人物造型无时无刻不体现着想象力的俗套与服装道具的山寨。人设、背景与观众三者之间始终都是互相割裂的关系,总给人一种天马行空的感觉,很难入戏。

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单纯地就李连杰此次在《白蛇传说》中的法海造型来看,陈小东导演似乎是想要做出一些从“空灵感”向“质感”转变的尝试,对于古装片中鲜明的脸谱化特征也有了明显的收敛。在李连杰一黑一白的两个造型中,法海本身的正邪之感并没有直观的体现,取而代之的是一种正常的武僧之气,这与《青蛇》中的赵文卓版法海以及赵雅芝版《新白娘子传奇》中的乾德门版法海相比有着不小的颠覆。但是《白蛇传说》在造型上能否真的突破传统东方奇幻片的“空灵”魔咒,还需看白蛇的造型究竟如何,目前仅凭一个法海来判断只能是略见一斑。

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其实冷静地回想一下古代的神话传说,东方世界并不缺乏可与西方相抗衡的魔幻史诗,关键还是在于如何去表现和包装,而在这个过程中,造型无疑是需要通过颠覆来解决的首要问题,少一点张牙舞爪的雷人模型,少一点盘满铁丝的高耸发髻,再少一点夸张的服装混搭才是亲近观众的王道。尽最大的能力去破除自己对传统古装造型模式化的想象,才能真正发挥出造型师在一个剧组中的创造力,而造型师自己也应该了解清楚导演的意图,把握好演员的特点,立足于故事本身的历史背景,自然地设计一些形、色、韵和谐统一的奇幻造型,毕竟观众们所看的是电影,而不是曾经的连环画小人书。

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