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被撕裂的帷幕

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《阿黛拉的非凡冒险》:骑着翼龙向下坠落  

2010-06-16 13:02:29|  分类: 电影时光 |  标签: |举报 |字号 订阅

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《阿黛拉的非凡冒险》:骑着翼龙向下坠落 - 基督山伯爵 - 被撕裂的帷幕
《阿黛拉的非凡冒险》:骑着翼龙向下坠落
 
文/基督山伯爵
 
吕克贝松就像是一名百米田径运动员,他用7部长片完美地跑完了前面的70米,奠定了自己的王者地位,然而在80米的地方用《圣女贞德》稍许松了一口气,结果接下去的20米变得不再完美,即便是在胜利越过终点线后,人们也始终抱怨他最后10米冲刺时颇具稚气的疲软。接着,这位伟大的运动员怒了,决心再跑一百米,于是我们看到了《阿黛拉》。
——基督山伯爵 题
 
众所周知,吕克贝松曾经立下豪言说他一生只拍10部电影,因为那些他喜爱的导演在拍出五、六部伟大作品后转而拍摄烂片的行为令他感到悲哀。立下这句豪言时的吕克贝松或许是清醒的,也是高尚的,他在那一刻明确地点出了艺术创作者的禁区:“你成长过程中有很多话说,然后有一天你只是重复同样的话,一遍又一遍就会很无趣,因此,在某一点上说再见是一件很优雅的事”。可惜的是这位法国电影大师终究还是没能将这件“优雅的事”进行到底,《阿黛拉的非凡冒险》做为他的第12部长片,不仅彻底粉碎了他昔日的誓言,也把他自己与那些他所喜爱的导演画上了等号。
 
看完后我们不禁要问,《阿黛拉》这部电影到底有些什么?从《亚瑟与他的迷你王国》开始,吕克贝松似乎是发疯一般地爱上了儿童片,或许是《亚瑟》系列的惯性使然,《阿黛拉》也沾上了极其浓重的“儿童味”。这部根据漫画改编的电影处处透露着一种傻气,如果说“奇幻”与“喜剧”的类型定位可以勉强解释这种傻气的话,那么该片除此之外在“悬疑”与“冒险”上的定位则完全不能容忍。它不仅没有悬疑片应有的逻辑,也没有冒险片应有的惊险,更令人抓狂的是他的奇幻风格展现得极其粗糙,而喜剧表演又十分做作。
 
(注意:以下含轻微剧透)
 
《阿黛拉》在结构上采用了双线叙述的模式,一条线索以有着女版印第安纳琼斯的阿黛拉小姐在法老墓穴中的冒险展开;另一条线索则是发生在巴黎,一位博士唤醒了一只沉睡了一亿多年的翼龙,继而给整个城市带来了一片混乱。按理说,双线并进电影中的两条线索通常都会在全片的后半段合二为一,共同谱写出令人叫绝的惊人剧情,并且一直持续到影片的最后一刻。但是吕克贝松在《阿黛拉》中并没有这样做,他在影片的前半段用了大量时间讲述翼龙在巴黎的肆虐,甚至影片的开篇就是围绕着翼龙展开的,随后这只翼龙却在电影过半时遭遇意外,与博士一同离开了人世,博士在临死前做的最后一件事就是应邀为阿黛拉唤醒了她从法老墓穴中盗出的木乃伊。翼龙的线索到此嘎然而止,这一刻观众才发现故事真正的核心是阿黛拉如何哀求木乃伊救她的妹妹。
 
这两条线索之间的衔接过渡非但没有释放出任何震惊的悬疑效果,反而使人有一种被导演给耍了的感觉。面对着这样的结果不免令人感慨,一部90分钟左右的电影何苦要花上将近50分钟的片长来描绘那只翼龙。观众实际上只需知道博士拥有这种“唤醒”能力就可以了。愚蠢的法国警察与翼龙之间的追捕过程看似为影片增添了不少笑料,但是这些桥段依旧是法国喜剧片招牌式的夸张与做作,外加逻辑上的欠缺,于是便沦为了纯粹为搞笑而刻意搞笑的累赘情节,对故事情节的推动不但没有起到任何作用,而且还一点都不自然,影片的前半段也因此而显得极其烦琐,压根就找不到叙事的重心。
 
故事缺乏逻辑是该片最大的弱点,其实对逻辑的要求不仅仅局限于悬疑片与剧情片,任何出色作品的剧本都至少应该有着合理的逻辑。例如,博士唤醒了翼龙,翼龙与博士共生死;博士在临死前唤醒了木乃伊,而木乃伊却可以弃博士而生,并且自主地唤醒所有木乃伊。当然,换个角度我们也可以戏称这种荒诞性为法国式“无厘头”,但是要知道“无厘头”电影是王晶、刘镇伟这些导演搞的,吕克贝松要是也搞“无厘头”,那到底是称其为“一种倒退”还是“一种进步”呢?
 
由于不存在双线交汇后共同奔向最终目标,《阿黛拉》在本质上其实只有一条线索,就是阿黛拉如何求木乃伊救自己的妹妹。影片前半部分双线并叙中的“翼龙”完全可以称其为鸡肋。以至于故事主线登场后使人感到整部电影好像就是吕克贝松即兴发挥的。
 
倘若抛开前半段“降龙记”的鸡肋情节,单看影片后半段的主线,《阿黛拉》应该还是一部比较出色的法国喜剧片。吕克贝松在后半段中对很多事件进行了调侃,比方说举手投足间均是法国味的木乃伊,阿黛拉姐妹发明了网球这项体育运动,博物馆中逃出的木乃伊建造了卢浮宫广场前的金字塔,甚至是铁达尼号的沉没都在这部作品的后半段经历了喜剧化的恶搞。这些笑点与之前阿黛拉在法老墓穴中对任何事物都不屑一顾的眼神,以及警察追捕翼龙时所制造出来的喜剧效果截然不同,因为这些调侃少了一份做作,多了一份惊喜。
 
吕克贝松之所以能在年轻时就获得法国电影大师的称号是由于他连续执导的7部长片均是清一色的好评,在世人的眼中他一度是烂片的绝缘体,他的名字曾经是影片质量的绝佳保证。然而从《圣女贞德》开始这一切都不复存在了,如果说当他以《亚瑟与他的迷你王国》试图为自己的导演生涯画上句号时,我们还能用“晚节不保”一词来表示一点遗憾,那么如今面对着这部超额出生的《阿黛拉》,我们只能彻底还以无奈。
 
我们还记得吕克贝松曾经在采访中说过,一样东西若是反复的讲,就会变得很无趣。《第五元素》讲的是爱,但是很惊艳;《碧海蓝天》讲的也是爱,但是很感人;《杀手莱昂》与《尼基塔》也同样讲了爱,但是却不那么说。过去的吕克能够把相同的东西讲得不同,讲出新意,所以他成为了法国影坛的国宝级大师。可是《阿黛拉》中的核心,都让那只翼龙给毁了。
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