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被撕裂的帷幕

一切已死先辈们的传统,会像梦魔一样纠缠着活人的头脑——卡尔·马克思

 
 
 

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《大侦探福尔摩斯》:詹姆斯·邦德“灵魂附体”  

2010-01-25 21:36:23|  分类: 电影时光 |  标签: |举报 |字号 订阅

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《大侦探福尔摩斯》:詹姆斯·邦德“灵魂附体” - 基督山伯爵 - 被撕裂的帷幕
《大侦探福尔摩斯》:詹姆斯·邦德“灵魂附体”
 
伟大的英国大侦探,他继承了军情六处的光荣传统,肖恩康纳利、罗杰摩尔、皮尔斯布鲁斯南、丹尼尔克雷格在这一刻灵魂附体,歇洛克福尔邦德一个人代表了反恐题材悠久的历史和传统,在这一刻,他不是一个人在战斗,他不是一个人。
——基督山伯爵 篡改
 
银幕上的福尔摩斯千千万万,但到了小罗伯特·唐尼这里,福尔摩斯才有了比较重量级的变化。这种变化就如同纵横影坛数十年的詹姆斯·邦德在《皇家赌场》中突然从绅士变成了铁血战士。盖里奇此次的《大侦探福尔摩斯》给侦探迷们的冲击力绝不亚于《皇家赌场》对邦德迷们的那种冲击。
 
其实《福尔摩斯》从传统的悬疑推理片变成现在的动作喜剧片,震惊之余也合乎情理。盖里奇、小罗伯特唐尼、裘德诺这3个名字组合在一块,本身就已经与传统福尔摩斯电影的气质相去甚远了,再加上商业味极强的大制作与大投资,如果在这种环境下还期待影片一如既往地保持紧张压抑的传统侦探片模式,那俨然就是一个与现实不符的要求。于是原本纯粹的侦探题材自然而然地开始往商业片所热衷的“911事件”后的全球反恐主题逐步靠拢,同时又在原著中“福尔摩斯擅长英式格斗”等细节上大做文章,接着再融合小罗伯特唐尼本身的诙谐表演以及盖里奇天生的黑色幽默,一部现代感十足的《大侦探福尔摩斯》就此诞生。
 
相信所有看过该片的观众都会对唐尼版福尔摩斯的敏捷身手记忆犹新。影片开场的时候就给福尔摩斯安排了一场简短的动作戏,唐尼在黑夜中精心计算出拳套路,随后严格按照计划付诸实践,一连串的搏斗招式酣畅痛快,伴随着疑犯的落网,开篇结束,在之后的故事发展中再逐渐把引子的作用加以放大。这种故事结构与007系列电影如出一辙,二者之间唯一的区别就是007电影是带主题曲的,而《大侦探福尔摩斯》则没有。众所周知007电影作为一部谍战片,在注重动作戏的同时也并不缺少在智力较量上的内容,毕竟间谍这个职业本身就是集机智、勇敢于一身,在21世纪的多部007电影中,邦德所解决的问题多为恐怖份子带来的全球危机。他穿梭于大街小巷,收集情报,随后用自己的智慧查明真相,用过人的胆识化解危机。
 
活跃于007电影中的那些反派角色此番都在硬汉版邦德“丹尼尔克雷格”的压力下被迫穿越到了十九世纪,以求在过去的年代中了却自己在现代所不能完成的心愿:恐怖主义、统治世界。他们天真地认为只要自己穿越到了19世纪就可以自由地为所欲为,熟料军情六处的Q博士发明了时光机器让邦德也玩了一次大穿越,并且直接灵魂附体在了歇洛克·福尔摩斯这样的智慧之躯上。力量与智力完美结合,唐尼版福尔摩斯登上了历史的舞台。可以说影片最令人震惊的地方除了侦探变特工外,其次就是反派角色的安排了。一个19世纪的英伦贵族,势单力薄,装备简陋,却一心想着要搞世界末日,这样的案件说实话还真不适合福尔摩斯这样的侦探去接,完全就是007专接的棘手任务,这也就难怪福尔摩斯接下该案后,詹姆斯邦德要玩灵魂附体了。查案、搏击、逃亡、决斗,这一路所需经受的苦难,绝非常人所能及也。
 
性格导演盖·里奇在与性感女神麦当娜离婚后才开始正式执导影片,离婚后的心理状态也是一个不得不考虑的重要因素。要知道在以往正常的心态下他就对粪便、下水道等肮脏的东西情有独钟,此番刚走出离婚阴影,也就难免加倍寄情于窨井之中。这下可苦了小罗伯特唐尼,这位西装笔挺的钢铁侠也不得不放下面子穿梭于下水道之中,还时不时地得往自己身上抹些臭气熏天的地沟淤泥,甚至在家中连澡也懒得洗了,就连俊俏的发型也不禁令人怀疑这到底是发蜡还是自身分泌出的油脂。好在帅哥终究还是经得起考验的,任你盖·里奇再怎么折腾,唐尼也依旧风度翩翩。
 
其实当制片方找盖·里奇这样有着极强个人色彩的导演去执导这部电影的时候,应该就已经是下定了决心要颠覆传统。毕竟巴斯尔·雷斯伯恩等父辈们对福尔摩斯的演绎早已深入人心,若是依旧按照传统的形象进行制作,难免要陷入对比的窘境,而先入为主的这种观念在对比尚未开始之时就已经占据了上风。那么为了塑造全新的福尔摩斯形象,就必须彻底打破原有的那种观念,这其实也恰恰是007系列电影在《皇家赌场》中获得重生的做法。
 
从《两杆大烟枪》到《偷拐抢骗》、从《转轮手枪》到《摇滚帮》,盖·里奇个性色彩极强的黑色电影一直都能带给人极其深刻的印象。但是这些作品的质量则是一条下滑的曲线,其原因或许是由于他过度苛求突破,继而大规模炫技、卖弄个性手法所导致的。简单的故事在他新颖的叙事手法下确实能有化腐朽为神奇的时刻,但是从《转轮手枪》和《摇滚帮》的反响平平来看,观众似乎也正逐渐对他的电影风格感到厌倦。这是个性导演随着拍片数量的增多后所面临的通病,昆汀塔伦蒂诺如今的处境就和盖里奇差不了多少。
 
福尔摩斯本应是一个犯罪题材的作品,这样的作品让擅长犯罪题材的盖里奇拍本身就很对他的胃口,而盖里奇的创意也可以帮助制片方打造一个全新的福尔摩斯形象,外加小罗伯特唐尼这样俊俏出色的演员,这本该是一个十分圆满的合作:用盖里奇的方式去讲一个福尔摩斯破案的故事。然而偏偏影片的剧本却是这样一个邦德式的动作片剧本,又要玩火爆又要玩个性,这就有点超出正处在低谷期的盖里奇的能力范围了。
 
《大侦探福尔摩斯》中对于悬念的设置基本上全部依靠着闪回剪辑来营造,先是线性地叙述事件的发展,把关键的细节镜头单独抽出,继而将这部分的细节制作成闪回画面,随着故事的发展逐步插叙,以作揭开谜底之效。这种处理方式出自盖里奇的手中难免有些令人失望,毕竟有半数以上的影迷对于《大烟枪》与《偷拐抢骗》是近乎膜拜的态度,影迷们总喜欢他能玩出更新的花样,但是他却没有一次又一次地带给人们惊喜。在这一点上,该片是不尽如人意的,原本就简单的案情这么一来就更加缺乏了吸引力。同时为了弥补“世界末日,毁灭全人类、一统天下”这样的白痴型犯罪动机,影片中加入了大量和黑魔法有关的元素,甚至在福尔摩斯揭开下一个地点之谜的时候也煞有介事的装神弄鬼了一番,而在全片结束后又爆出了科学的解释,如此这番,黑魔法的内容就成为了十足的炫技,盖里奇在这条路上越走越远了。
 
一部侦探推理片,在剧情和结构上走了动作片的路,但事后又没有成为出色的动作片,这种处境只能用尴尬来形容。《大侦探福尔摩斯》最后让人记住的只剩下了那逼真的19世纪英伦风貌,还有就是被詹姆斯·邦德灵魂附体的大侦探福尔摩斯。
 
后记
 
按照上一篇日志最后的那句话,现在本应该是发2009年电影盘点第三部分的时候。然而在看完《阿凡达》之后,深深感慨第三部分已经完全没有了盘点的必要,所有的电影仿佛都在《阿凡达》的巨大光环下沦为了小学生水平的作品。《阿凡达》是一部神一样的作品,卡梅隆告诉了我们如何让老套的故事化腐朽为神奇,如何扎实的运用特效把梦想变成现实,甚至如何完美的掌控一部电影的节奏。电影该有的一切,《阿凡达》全都有了,电影所没有的东西,卡梅隆也创造了出来。《阿凡达》是电影史上的一个神话,而卡梅隆还将继续书写神话。在他创造下一个神话之前,作为一个普通的影迷,我只能随意记录下自己对一些作品的感受。《阿凡达》同时也大声地宣告了一个事实,神的作品是不需要影评的,影评只是凡人口中无用的唾沫,用来形容那些成不了神的普通电影,同时也一遍又一遍反思自己的渺小与无知。
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