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被撕裂的帷幕

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2009年电影不完全报告(一)(BY/基督山伯爵@MTIME)  

2009-12-29 20:07:36|  分类: 电影时光 |  标签: |举报 |字号 订阅

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2009年电影不完全报告(一)(BY/基督山伯爵@MTIME)

 

/基督山伯爵

写在前面的牢骚

 

在距离2009年即将过去的最后一个星期,上海也终于飘了一次雪,伴随着湿冷的天气这场雪令原本就已够呛的冬季变得更加难熬。我本身就是一个极其厌恶冬天的人,我不喜欢冰凉刺骨的寒风夹杂着潮湿的空气扑灭而来的那份阴冷,更不喜欢在冬天裹得像个粽子一样的繁重着装。每当冬天来临的时候,我所能做的就是蜷缩在沙发上与影碟为伍,就连用冰凉的手指敲打键盘也成为了一件需要极大毅力的事。在不知不觉间也渐渐看完了下半年在中国院线所不能看到的欧美主流电影的影碟,趁着元旦将至的日子做一个总结,全当对2009年观影时光的一些纪念。本报告乃个人观点,仅与时光网的朋友们一同分享,将陆续以多个部分的形式发出。

 

内地院线

之国产电影篇

(注:此文不完整包含09年所有内地电影) 


说起2009年的中国电影市场,几乎所有的人都会给出一样的观点:片子很多,但好片很少。的确,2009年的内地电影市场确实热闹非凡,但是这种热闹的背后却隐约流露着内地电影市场与电视剧市场日益雷同的悲哀。想必电视剧市场多年来的跟风热潮早已是大家有目共睹的事实,古装戏的时候遍地都是皇帝脸,之后《黑冰》《黑洞》的成功引来了警察剧的火爆时代,一部《激情燃烧的岁月》带来了《军歌嘹亮》等同类之作,让电视荧幕重回了那个特殊年代,《亮剑》与《潜伏》更是掀起了历史战争剧与谍战剧的跟风拍摄。可悲的是,那些跟随着成功者步伐的作品基本上都是没有任何水准的三流制作。质量最好,最闪耀的永远都是那几个头炮就打响的作品名字。09年的内地电影市场就深深地卷入了这样一个怪圈之中。

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回想09年初,当吴宇森还在为《赤壁·下》卖力宣传的时候,宁浩凭借《疯狂的赛车》杀回了影院,并且一举成为了亿元俱乐部中最年轻的导演,对于赛车的实际票房是否属实我们不去探究,但是有一点可以肯定的是,这种类似《疯狂石头》的黑色喜剧式小成本电影获得了巨大的商业成功,它的成功直接带动了一股跟风的浪潮,并且成为了整个09年内地电影的主题之一。《夜店》、《气喘吁吁》、《倔强的萝卜》、《窈窕绅士》……一些列的跟风之作在下半年主旋律红色电影的大潮中见缝插针,不断地出现在观众的眼前,笑点虽然也都有那么一点,但是剧本本身的薄弱使其均不能与《疯狂的赛车》相提并论,其口碑也就显而易见地不会好到哪里去了。

 

其实09年上半年内地院线的电影相对而言还算不错,由《澳洲乱世情》与《刺杀希特勒》两部分账大片配合《家有喜事2009》、《喜洋洋与灰太郎》、《红河》等华语片打的头阵也都引起过一系列的轰动。(至于《孤胆义侠》、《护宝娇娃》这种补档的欧美烂片我们暂且忽视,留到后面具体再谈)。

 

4月份的《南京南京》与《拉贝日记》是最轰动内地的两部电影,《南京南京》所带来的舆论浪潮绝对是不容小觑的,这里面既夹杂着对历史与艺术的争议,也隐藏着一场人为的舆论阴谋。我个人而言是支持《南京南京》的参看《南京南京》:以残酷的名义),至少影片在对于战争的控诉力上应当给予肯定,至于陆川是否有美化日本兵之嫌,这就取决于每个人看历史的角度问题了。从大的范围看,角川这个日本兵本身也是一个战争的受害者,是忠君报国思想下的一个牺牲品,《南京南京》更多地是在讲述战争这一行为本身的罪恶,而并非单一的纠结于日本的罪恶,相对而言他的视角更为开阔。这就好比“叛乱”这个贬义词在《国际法》的角度上是一个“中性词”,由于切入点不同,那么所得到的答案自然也就不同。站在不同切入点看问题的双方是永远都不可能达成一致的,而《南京南京》当时的争论恰恰就不是在一个统一的平台上,如今回过头来看待当时的情况,其实所有的人都是爱国的,我们为了一部电影中的角色是否合理而争得你死我活,质疑对方不爱国、质疑对方心胸狭隘,这种争论又到底有什么价值呢?

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在经过了《终结者4》与《变形金刚2》的暑期档热浪后(欧美片会在后面统一总结),国产片迎来了山寨喜剧这个主题,这里面以《追影》、《大内密探灵灵狗》、《机器侠》三部电影为主要关注焦点。《机器侠》打着首部华语科幻的称号强势亮相,但是口碑却并不好,影片过于山寨的场景设置,粗糙的电脑特技,引来了观众的群起而攻之。其实《机器侠》应该是有能力成为一部好电影的,但是它非要沿袭国产喜剧的套路,最终自己也中了山寨喜剧的毒,把科幻变成了山寨。《追影》和《灵灵狗》两部作品也是颇有争议的山寨喜剧,最终王晶的票房号召力还是比吴镇宇要强上不少,总之顶《追影》的人肯定不喜欢《灵灵狗》,赞《灵灵狗》的也肯定看不上《追影》。这两部作品个人觉得就是“恶搞”与“恶俗”的区别,前者走的是恶搞路线,对一些已经为众人所知的明星进行恶搞,继而用一条并不出色但也不算太糟的线索把情节串联,从而成为一部搏人一笑的电影;后者则完完全全是王晶的低俗风格,此外,《灵灵狗》基本上就是一个“倒周运动”的产物,王晶要说的就是没有周星驰的大内密探也会是一部经典的喜剧,偏偏古天乐做作的表演在赢得笑声的同时,换来的是观众无奈的摇头,周星驰的电影到底还是为周星驰量身定做的。

 

《窃听风云》是7月份这个时段唯一的一部好片。(参看《窃听风云》:将无间道精致到底,在这里不再过多阐述)

 

要在下半年的献礼狂潮中想要找出一部像样的电影简直比登天还难。《建国大业》这样的电影注定了就是一个空洞的噱头,把一群明星和一个空洞的剧本一块熬,反正不管怎样都赚钱,这不是一个电影制作者干的事,这是商人的游戏。比它早一个月问世的《白银帝国》无非也是一个差不多的商业产品,看过就忘,不会有人想去看第二遍(参看《白银帝国》:抽空的故事与符号化的价值)。在这些商业大制作的高歌猛进中,无数的低成本电影依然在我行我素地打着游击战。《夜·店》、《非常完美》、《无形杀》、《爱有来生》、《气喘吁吁》、《窈窕绅士》等等,这些小成本电影的数量之多恐怕是创下了历史之最。

 

但是这些电影说的难听点都是没法看的电影,这其中以《无形杀》尤为惊人,地球上每年都会有数万部烂片诞生,这其中最知名的烂片导演当属乌维·鲍尔,他的神作可以让全球网民发动苦求其息影的联合签名活动,这甚至一度被公认为是烂片导演的最高境界。但是世界就是如此神奇,国产的《无形杀》诞生后,恐怕就连乌维·鲍尔也要倒地拜他为师了。因为他让一部电影烂到了极限,继而强势触底反弹,成为了经典的雷人神作,引爆了强大的喜剧效应。他突破了烂片的最高境界,一度触碰到了老子“物极必反”的真理。

 

影片讲述了一起凶杀事件,氛围通篇严肃凝重,导演试图模仿罗生门的叙述模式制造案件的悬念,但是影片越是严肃的地方,影院中越是笑声不断,一部凶案电影最终成为了处处引人爆笑的喜剧大片。影片粗糙的镜头画面就像漏电的插座,把观众雷进了欢乐的天堂。唯有那些偶尔出现的聊天窗口还在告诉人们这个故事发生在21世纪的中国。你永远不会想到全片中成本最高的镜头就是用榔头砸坏一个液晶显示器,除此之外你所需要做的就是在影院努力坐稳,毕竟能安稳地走出来你才可以真正回味被烂片雷死的乐趣。

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比起《无形杀》史无前例的烂片气质,更要严厉谴责一下《夜·店》这部低成本喜剧。我很纳闷该片为什么会一度出现良好的口碑,影片搞笑段落牵强、刻意,草根气质贯穿始末,悬念更是令人发指的愚蠢,最令人感到愤怒的是导演毫无创意与诚意的这种行为。不夸张地说《夜·店》就是急于走红的80后小导演对于英国影片《超市夜未眠》的一次剽窃,而且是极其低劣的抄袭,原本英国味十足的黑色喜剧到了这里不但变成了草根味十足的山寨喜剧,更是令人发指得尽显粗糙本质。不要狡辩说这种雷同叫做“致敬”,自古以来没有人会把整个故事与模式都搬过来进行“致敬”,创造力的缺失才是“致敬”、“山寨”创作的真正源头。

 

《夜·店》在人物出场顺序的设置上乍看之下似乎是模仿了盖·里奇的电影结构,然而他的实质则是想要模仿原本就很山寨的《疯狂的石头》。于是在窃取了《超市夜未眠》的故事框架与盖·里奇电影结构后,杨庆用了极具乡土气息的“草根情节”进行填充,一个本应该是悬念与喜剧并存的故事在他的安排下变得既没有悬念也没有足够崩溃的笑点。尤其是悬念设置上的失败简直就是这部作品最致命的核心。电棍没电、宠物狗吞钻石、警察遗忘手机、电视成为武器、主人公不会死,有情人终成眷属,找遍全片也找不出一个令人惊喜的地方,当片尾时间倒转的那一刻出现的时候,抄袭已经成为了不可争辩的事实。电影是一种创作,你可以改造别人的创意,但请不要照搬他人的成果。

 

在如今的中国影坛,只要是个喜剧那基本上就是一个山寨。本以为王晶的《大内密探零零狗》是山寨电影的极限,没想到其实这部低成本的《夜·店》才是真正的山寨之王,甚至直接成为了“剽窃至尊”。

 

在这一点上,俞飞鸿的导演处女作《爱有来生》就值得肯定,至少俞飞鸿是真的在努力做好一部电影,从创作的态度上来讲,她比《夜·店》的导演要认真好几倍。当然《爱有来生》确实有着很多的不足。这主要是因为影片中男性强烈复杂的情感被导演自身的女性情感给柔化了。或许这就是俞飞鸿选择了好题材却没有经营好的真正原因,她没有客观地去感受每一个角色的心理,影片自始至终只有她本人的情感流露。面对着影片的那句台词:“茶凉了,我去给你续上。”大多数观众却不想再喝了。

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下半年值得一提的电影是《风声》,尽管在悬念设置上有些令人不满,但是节奏的把控以及氛围的渲染都达到了相当出色的一流水准,唯一令人难过的就是在大的环境下所产生的一些必然结果。(参见《风声》:被束缚的双手)其实与《风声》同档期的《斗牛》可以说是09年国产片中最出色的作品,该片无论是在剧本、表演、主题等各方面均令人赞不绝口,导演管虎在《斗牛》中对于人性阴暗面的挖掘可谓深刻见血,而黄渤在影片中与牛配戏,一个人的表演撑起了这部作品也实属难能可贵,凭借该片荣获金马奖影帝的桂冠名副其实。

 

2009年的最后两个月里,低成本喜剧依然活跃于银幕之上,然而其水准也是一如既往的糟糕透顶,唯一还勉强过得去的或许就只有王岳伦的《熊猫大侠》了,王岳伦带着《十全九美》的原班人马再度杀回,把09年热门网络用语汇聚在影片之中,再度发扬了他所擅长的恶搞,影片算不上是喜剧佳片,但是比起王晶的《灵灵狗》与吴镇宇的《追影》确实要略好一些。至于同期的《火星没事》、《隋朝来客》就实在没有提的必要了,他们无非就是山寨的重复重复与再重复,并且毫无特色可言。

 

岁末共有四部作品算得上“有背景”之作。《风云2》参见上一篇日记(《风云2》:花拳绣腿难续经典),此文刚发出的24小时内就遭到了漫迷们的围剿,对此其实也是早已料到的事,但是如今当这些漫迷们看完电影后再来想一下我在文中所说的那些话,我想我当时说的应该还是相对客观的。

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张艺谋带着他的《三枪》也回归了一年一度的贺岁档,影片的口碑极其恶劣,一时间将老谋子顶在了风口浪尖,然而即便舆论说的再过份,老谋子就是不闻不问,面带微笑看待一切,此种境界绝非常人所能及也。事实是影片的票房一路飙升,面对着如此巨大的票房以及张艺谋的不回应策略,那些起线大骂张艺谋的人们也渐渐没有了趣味,不再找张艺谋的茬了。从《三枪》事件我们是否可以大胆地假设,倘若陈凯歌当初面对《无极》的恶评也像张艺谋这样不做回应,或许《无极》不至于会走到今天的这个地步。总之科恩兄弟看《三枪》的时候应该是不会想到这是根据自己的作品改编的,南方观众也都不太乐意看这样一部有着二人转色彩的喜剧电影,然而这些在成功的商业运作下也都无所谓了。毕竟09年内地电影不好看早已不是新闻。

 

《十月围城》是岁末的一部猛片,火爆的场面与紧张的情节对于看腻了山寨与草根喜剧的广大观众而言是一次酣畅的解脱。观众强烈的宣泄之情也就自然而然地无视了剧本的薄弱,因此《十月围城》的一片叫好并不奇怪,毕竟看了大半年的国产蹩脚喜剧,突然改变了口味,多了一份选择,观众自然都会叫好。这也是为什么《风声》能够热卖的原因,观众从本质里对喜剧片“跟风浪潮”的厌倦是一个不可忽视的因素。

 

此外,《十月围城》是可以划入港片范畴的,那么由此看来2009年的内地电影就像是一个满汉全席,上面布满了装着山寨、喜剧、小成本的餐具。

 

牢骚发完 告一段落

即将带来《2009年内地院线之欧美电影篇不完全总结》(基督山伯爵@MTIME

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