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被撕裂的帷幕

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《蕾切尔的婚礼》:被忽视的距离代沟  

2009-02-11 19:30:07|  分类: 电影时光 |  标签: |举报 |字号 订阅

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《蕾切尔的婚礼》:被忽视的距离代沟
文/基督山伯爵
在这个家庭最重要的时刻,妹妹的回归打破了那份已经保持许久的平静,过去的种种苦痛被再一次地唤醒,这是一段融合了爱与痛的心灵之旅,上演于蕾切尔生命中最隆重的时刻。 
——基督山伯爵 题

“幸福的家庭都是一样的,而不幸的家庭却各有各的不幸”,托尔斯泰这句话说得非常漂亮,在现实生活中,幸福往往是有着共同点的,最终所带来的结果也总是轻松欢快的,几乎所有幸福的家庭都可以用“快乐”一词来加以概括,然而对于不幸的家庭来说,事情往往就变得与众不同、难以揣测。《蕾切尔的婚礼》所聚焦的就是一个普通家庭筹办婚礼的故事,这理应是喜气的,但是当我们用《安娜卡列尼娜》中的这句名言来衡量它时,幸福与不幸的界限开始变得不再那么明朗。 

影片的剧本所描绘的是家庭内部成员之间的紧张关系以及矛盾的处理,属于典型的家庭伦理剧风格。由海瑟薇饰演的妹妹曾经是瘾君子,在康复所里接受治疗,因为姐姐要结婚而回到了这个她并不喜欢的家庭,眼前的这座房子承载着太多过于沉重的记忆,那些本不该发生的事情随着时间已经渐渐沉淀。此刻她呆在这个叫做“家”的地方,却并没有丝毫“家”的感觉。在她的眼中,所有的人都在排挤她,没有人愿意看到她回来,她努力地想在家庭聚会上向众人道歉,获得大家的接受,偏偏她的那种黑色幽默总是能在最欢乐的时刻触及到已经被时间所埋葬的伤心事,随时都可以给和睦的氛围来上致命一击。 

抛开剧本,这部电影最吸引人的地方无疑就是安妮·海瑟薇了,尽管该片的编剧詹尼·吕美特有着强大的家庭背景作为后台,但是人们更多的还是愿意卖她的父亲西德尼·吕美特的帐,而不是詹尼的帐。无论西德尼·吕美特为了女儿的这部处女作疏通了多少层关系,最终影片所呈现出来的耀眼光芒依旧只是照耀在了我们可爱美丽的安妮公主身上。 

08年对于安妮·海瑟薇来说是不平凡的一年,这是她职业生涯中第一个真正的转折点,而这种转折的来源就是这场小成本“婚礼”,影片不仅入围了威尼斯电影节的竞赛单元,更是为这位年轻的姑娘贡献了一个奥斯卡最佳女主角的提名。 

这个提名对于安妮意义非凡,一来可以使她摆脱《公主日记》长久以来对她乖巧形象的禁锢,二来可以证明《时尚女魔头》中的出色表演并不是一次偶然的昙花一现,她是有能力尝试各种不同角色类型的,同时也有那个能力把自己所接的角色演活,继而从花瓶女星向实力派女星的行列转型。也许是安妮海瑟薇太年轻了,她遭遇了一路既往稳健老练的梅丽尔·斯特里普、遭遇了性感女神安吉丽娜·朱莉、最令人感到可惜的,是她恰巧遭遇了正处于巅峰时期的凯特·温斯莱特。在这几位同时获得奥斯卡眷顾的女星们的光环下,海瑟薇的年龄带给她的弱势是显而易见的,至少在《蕾切尔的婚礼》以前,她的作品列表中除了《时尚女魔头》外,没有其他角色是真正获得过强有力的认可的。《公主日记》的确很出色,但是毕竟只是一部成名作,对于影后的头衔竞争并没有太大的参考价值;李安的《断背山》进一步成就了两位男星,可是安妮在剧中颠覆性的表演也只能从一个侧面肯定自己的突破。至于同样诞生于08年的两部新作,《糊涂侦探》与《乘客》更多的也还是让人联想到了“平凡”。终于詹尼·吕美特的这个剧本给了她一个再次挑战演技的机会,以问题少女的颠覆性形象获得奥斯卡提名也算是对她自身一个不小的肯定。 

导演乔纳森·戴米的处境其实和海瑟薇差不多,都属于代表性作品数量极少的电影人。在他的电影生涯中,恐怕只有《沉默的羔羊》和《费城故事》这两部电影是给人以深刻印象的,或许有人说只要有过这两部经典就足够了,对于我们这些旁观者来说也许是这样,但是对于一个要求上进的导演来说,这是绝对不行的,毕竟人家是靠电影来养家糊口的。 

在《蕾切尔的婚礼》中,乔纳森努力地让影片呈现出一种自然的感觉,于是就有了这部类似于家庭录像带的电影,但也仅仅是类似而已。事实证明,这种伪纪录片的风格其实并没有提升影片本身的质量,相反地,在很多场景里这种风格使影片的节奏呈现段落式的拖沓,就拿影片中婚前祝福晚餐那段来说,在安妮·海瑟薇插话前,一个又一个漫长的祝福以及对于所谓的尴尬事的揭发,恰恰拉远了观众与剧中人物之间的距离。直到海瑟薇那段黑色幽默般的道歉令全场冷却,这个段落的戏剧高潮才刚刚得以引爆,可是之前的冗长已经给人以巨大的疲倦。 

家庭录像带这种东西看上去也许可以给人以一种亲切感,更易于感受剧中人物的情感变化,但是它本身也有着一个明显的弊端。家庭录像带往往是自己的家庭成员看着才有感觉,因为他们知道事情的来龙去脉,了解这其中的喜怒哀乐。看家庭录像带的人往往都是已经经历过了整段故事,他们在某一个特殊的日子再回过头去重温录像带中记录下的往事片段,这种感觉和直接观看电影是截然不同的。而观众作为第三者在观看的时候就不可抗拒地会产生一种距离上的代沟,由于自身并非故事中的一员,观众的视角就会永远地停留在第三人称的位置,即使这卷录像带中的婚礼场面再怎么欢腾,观众也终究是无法融入进去的。 

于是在看《蕾切尔的婚礼》时会出现这样的一个现象,我们看家庭内部矛盾戏的时候会感觉很震惊,海瑟薇与姐姐争吵以及与家人争吵的几段内容也都非常出彩,但是到了最后的婚礼现场时,到了这个本应该是高潮的段落时,我们突然与这个故事出现了一种距离感,看着他们在荧幕上欢呼雀跃,可是自己却半点都高兴不起来,从观众的角度,人们始终所关注的都是海瑟薇这个角色的故事,并非婚礼上其他的宾客,导演精心设计的歌舞表演反而成为了一种累赘,在影片最后的段落里造成了严重的拖沓。不过好在这只是导演过度追求婚礼效果时所犯下的一个失误,并不会影响海瑟薇在影片中的个人表演,不由庆幸影片参与的是最佳女主角的竞争,而不是最佳影片与最佳导演的竞争。 

作为詹尼·吕美特的编剧处女作,故事的剧本的确有打动人心的东西存在,她从一个弱者的视角去剖析家庭矛盾产生的原因,并且找出了一个合理地解决危机的办法,谱写了一段揉合了爱与痛的心灵之旅。这样的故事情节令人不由自主地想到了萨姆·蒙德斯,在《美国丽人》与《革命之路》的光芒下,也许他才是真正适合导演此片的最佳人选。
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