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被撕裂的帷幕

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《五星大饭店》:海岩爱情模式的继续  

2008-10-26 11:46:09|  分类: 电影时光 |  标签: |举报 |字号 订阅

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《五星大饭店》:海岩爱情模式的继续
海岩有一种女性崇拜,他的小说都是写女性的,赞美女性是海岩作品一个最突出的特点,这种特点在《玉观音》中被发挥到了极致。《玉观音》中的安心无疑是海岩作品中最让人揪心的一个角色,一个20出头的姑娘,有过一次失败的婚姻、一次刻骨铭心的丧夫之痛、自己还怀上了毒犯儿子的孩子,面对着另一个全心全意爱她的男人,她无法走出过去的阴影而选择悄然离去,这种悲剧的冲击力是十分强大并且震撼人心的。

海岩自己也多次表示说《玉观音》已是强弩之末,《玉观音》的悲壮已经达到了一种难以逾越的高度。虽然此次的《五星大饭店》是以转型的名义登场的,但再我看来,《五星大饭店》并不是海岩的转型之作,依然包含着传统海岩剧的特色,同时又有大量的新元素加入其中,于是我们看到的是一部前所未有的精致、前所未有的细腻的海岩剧。

《五星大饭店》的制作耗时两年零六个月,对于一部电视剧来说,这么长的制作时间恐怕是罕见的,慢工出细活,说《五星大饭店》是中国有史以来最精致的电视剧绝对不算过分。刘心刚导演和赵宝刚一样,都是把电视剧当成电影来拍的,只不过刘心刚是美术出身,对画面的要求就自然更高了一点。赵宝刚算是和海岩合作最多的导演了,赵宝刚对于海岩原著的把握以及高超的煽情能力,大家都是有目共睹的。刘心刚是首次同海岩合作,而且刘心刚之前只是一个美术师,首次接拍这样的大制作就能交出这样的高水准答卷实在是让人钦佩。

我觉得《五星大饭店》的完美很大程度是因为刘心刚高超的叙事能力,中国会用摄像机的导演很多,但是真正会讲故事的导演却很少,除了赵宝刚、汪俊、管虎,真的很难再找出会讲故事的导演了。我早期读《五星大饭店》的小说时并没有觉得这部作品有多么的出色,至少和海岩以往的作品相比是逊色的,作品本身就是一个剧本,所以很难用小说的评价标准去看待,电视剧版的《五星大饭店》和小说剧本版给人带来的则是两种完全不同的感觉。画面漂亮是第一感觉,人物内心的完美表达是第二感觉,第三感觉就是强大的煽情力度。这一切都要归功于刘心刚,场面调度出奇地精致。

画面的漂亮毕竟是外壳,故事情节永远是第一位的。《五星大饭店》从故事性来讲,依然延续了海岩作品慢热的特点,前半部分并不能算十分吸引人,几乎都是铺垫,从中段开始才爆发出巨大的戏剧张力。故事围绕着潘玉龙这个刚刚毕业的少年展开,随着剧情的发展涉及到了两个家族的斗争以及巨大的内部矛盾,家族斗争与商战只是海岩用来推动3段真挚感情的一个辅助工具,海岩真正想要表达的是对于“真实”与“诚信”的一种渴望,作品于是上升到了一种主旋律的高度,相信这也是央视买下这部剧的一个重要原因。

海岩的作品有着一定的社会性,往往能够揭露社会最现实最黑暗的一面,社会上各种类型的人都可以在他的作品中找到一个相应的对照。《五星大饭店》所涉及的人物范围比以往任何一部作品都要来得广,上至贵族,下至贫民,各个阶层的人都包含其中。

佟经理这个形象是海岩对于贪婪者作出的一个鲜明注释,佟经理对于金钱的贪婪让他变得面目全非,他本是一个完美的经理形象,是潘玉龙心中的偶像,但是为了金钱他出卖了自己的职业操守,他可以为自己的非法举动找出各种合理的借口。

海岩对于贪婪者一直是持鄙视态度的,过去作品中的贪婪者没有一个有好下场,《一场风花雪月的事》中,黑社会的芸芸众生相互残杀,很大程度上是对那把名贵的意大利小提琴的贪婪,《你的生命如此多情》中的刘文庆,海岩不但没有让他得逞,而且还让他不得好死。君子爱财,取之有道,这就是海岩的基本道德理念之一。《拿什么拯救你,我的爱人》中的祝四萍,海岩在小说中特意为她设置了在一场车祸后虚张声势、借机讹诈罗晶晶钱财的情节,又不惜笔墨渲染了祝四萍为得到承包工程所带来的巨大经济利益而胁迫龙小羽的阴谋,祝四萍的下场也是相当难堪的。相比较以往的作品,《五星大饭店》中的佟经理更加的生动,最终的代价是9年的牢狱生涯,是所有涉案人员中最重的。

《五星大饭店》中还有两组人物形象的对比也相当强烈,批判也相当犀利。那就是潘玉龙的父母与杨悦的父母之间的对比,潘玉龙的父亲是一个典型的小市民形象,他也可以像佟经理那样为金钱而丧失人格,他之所以没有变成佟经理那样的人是因为他没有那个机会。当潘玉龙说要和杨悦结婚的时候,他更多的是想到了杨悦是一个残废,那会误了孩子一生。而看到金志爱的时候则是眼放光芒。再看杨悦的父母,杨悦的父母是一个典型的高级知识分子的形象,潘玉龙说要娶杨悦,杨悦的父母更多地是劝潘玉龙慎重考虑,怕杨悦耽误了潘玉龙,成为潘玉龙的累赘。两方父母的鲜明对比正是海岩的深刻之处。

海岩的作品在批判社会的丑恶的同时更多的是塑造了纯洁的爱情,《五星大饭店》中的爱情是有史以来最纯洁的海岩式爱情。《五星大饭店》中有5段爱情,汤豆豆与潘玉龙之间的是普通爱情,金志爱与潘玉龙之间的事纯洁之爱,杨悦对潘玉龙的叫做暗恋,这3段爱情是主线爱情,同时还有着两条隐藏的爱情线索,那就是杜盛元对汤豆豆母亲郑兰的愧疚之爱以及阿鹏对汤豆豆的暗恋。

首先来讲一下汤豆豆和潘玉龙之间的爱情。汤豆豆和潘玉龙是邻居,他们之间的爱情是在日常生活中逐渐产生的,并没有什么刻骨铭心的地方。就像日常生活中的少男少女一样,有的在一起时间长了,就互生爱意了,这种爱情很现实,戏剧效果也并不大。所以大多数人在看了金志爱对潘玉龙的爱情后都会对汤豆豆表示反感。

金志爱和潘玉龙之间本身是没有爱情的,金志爱这个人物形象可以说是海岩塑造过的最纯洁的一个人物形象。金志爱和汤豆豆一样是追求真实的人,金志爱喜欢雪,因为雪是纯洁的,是透明的,雪即便是化了,变成了水,水也是纯洁的,透明的。金志爱的护身符是一块雪玉,当她把雪玉挂到潘玉龙脖子上的时候她就认定了潘玉龙就是她要找的那个纯洁的人。所以最后因为误解而离开潘玉龙的时候她把雪月埋在了雪上之上,那是一种绝望地表现。

金志爱出身豪门,气质高贵,作为时代公司的董事长继承人,身居尔虞我诈的险恶环境,却依旧能保持纯洁善良的内心,唯有“出淤泥而不染”可以形容。金志爱对潘玉龙的爱情是伟大的,是刻骨铭心的,经历了一次次地追杀,潘玉龙对她百般呵护,助她渡过难关,又帮她夺回公司,这样的一个男人是任何一位身处金志爱位置的女人都会为之动心的。但是最吸引金志爱的应该还是潘玉龙的那分真实。

潘玉龙和金志爱的爱情是最让人向往的,也是最让人惋惜的,潘玉龙对金志爱更多的是作为五星级酒店贴身管家的一种服务,他对金志爱的爱不如他对汤豆豆的爱。而金志爱却是对潘玉龙全身心付出,她可以为了潘玉龙而送他的母亲去接受最好的治疗,可以为了潘玉龙而点五星级酒店最好的晚餐给他的父母,甚至可以为了潘玉龙而出钱救汤豆豆的性命。这一切只是因为他相信潘玉龙是真实的人,她爱着潘玉龙,所以她讨厌潘玉龙像服务生一样称呼她为“志爱小姐”,看到潘玉龙不断叫她“志爱小姐”的时候那简直就是一种难以忍受的压抑。多数观众都会咆哮“那么好的一个姑娘你不要,要汤豆豆那土鳖干嘛?”
金志爱和潘玉龙之所以无法终成眷属,“动摇”是一个很重大的罪状,“动摇”是海岩作品中女性所普遍具有的罪状,女性主人公关键时刻的动摇往往会酿成巨大的悲剧,金志爱就是又一个生动的例子,她没有深究事态的原委,对潘玉龙的纯洁产生了动摇,最终造就了他们爱情的宿命。

这种摇摆不是法律意义上的罪行,但海岩的道德批判色彩很清楚。这种动摇是海岩所不喜欢的,他折射出的是海岩对当下年轻人性格与行为方式、价值判断、道德取向等方面的深刻成见。

杨悦对潘玉龙完全是一种暗恋,当听到汤豆豆说潘玉龙是自己男友的时候她也只是闷在心里自己难受,她对于潘玉龙是一种默默地付出,不求回报地付出。杨悦是为了潘玉龙而去帮汤豆豆查遗嘱案件的,杨悦也因此而惨遭谋杀,杨悦被打致残很大程度是因为汤豆豆对于真实的过分追求所导致的,所以说杨悦最终的残疾加深了读者和观众对于汤豆豆的厌恶,并且在最后3集中爆发出了巨大的力量,成为除金志爱之外观众最喜欢的角色。

汤豆豆因为执着地追求真实而丢失了舞蹈大赛的冠军,搞垮了亲生父亲用毕生心血建立起来的杜家产业,汤豆豆要的是真实,当她误解潘玉龙和金志爱的爱情时坚定地拒绝了金志爱出的医疗费,但是最终却是在潘玉龙善意的谎言下用金志爱的钱治好了自己的病,汤豆豆一心要追求真实,但是却始终生活在残酷的现实之下。汤豆豆就是一个悲剧。

金志爱一心要追求像雪玉一样透明的东西,她的确追求到了,潘玉龙就是像雪玉一样透明的人,但是却因为误解和动摇而终究不能终成眷属。金志爱也是一个悲剧。

杨悦默默付出,不求回报,最终潘玉龙即将和她成婚,但是更多的是潘玉龙对她的愧疚、对她的怜悯,所以说,杨悦也是一个悲剧。

其实回过头来想一下,杨悦应该是最适合和潘玉龙结合的,无论是性格还是职业,他们都是比较般配的。汤豆豆作为一个舞者,更适合身边暗恋他的阿鹏,毕竟大家都是搞艺术的,金志爱未必真的适合潘玉龙。金志爱和潘玉龙的爱虽然刻骨铭心,但实在难以天长地久,两人的地位实在相差太大,一个是韩国时代公司的董事长,一个是五星级酒店的服务员,虽然说是贴身管家,但说穿了也还是一个服务员,门不当、户不对,也只能算是爱情的宿命了。

三条爱情主线全部都是悲剧,这种悲剧的冲击力比《玉观音》要来的强烈得多,他不仅仅是因为悲而感到悲,更多的是因为遗憾而悲伤,又因为悲伤而凄美。

《五星大饭店》没有最终的结局,面对3段真挚的爱情,潘玉龙的抉择是相当艰难的。

最后,我觉得无论是读海岩的小说还是看海岩的电视剧,最关键的问题就是你爱不爱他剧中的人物,剧中的人物能不能使你爱。我们现实生活中的人物都太现实了,很难让我们扎实地去爱,而海岩的作品中恰恰就有着那种非常纯的东西,正是这种纯的东西能够恰如其分地填补人们的内心。
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