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被撕裂的帷幕

一切已死先辈们的传统,会像梦魔一样纠缠着活人的头脑——卡尔·马克思

 
 
 
 
 
 

《甜蜜杀机》:罕见的冷幽默  

2014-3-9 15:55:51 阅读2838 评论3 92014/03 Mar9

《甜蜜杀机》:罕见的冷幽默

文/基督山伯爵

大约是从去年开始,警匪片在华语影坛呈现出一种复苏的态势。而这股潮流的中流砥柱无疑是来源于香港,《毒战》、《扫毒》、《风暴》、《盲探》,无一不是风格主流,类型标准的香港制造,深受观众爱戴;反倒是由内地电影人主导的《警察故事2013》剑走偏锋,上演一段诡异的密室文艺,虽在舆论上引发了不小的批驳,但最终收获的票房高也是不可否认的事实。

两岸三地,唯独台湾在警匪片上开了天窗。直到今年这部迟到的《甜蜜杀机》出现,才让我们意识到,原来一向擅长文艺小清新的台湾电影人,如今拍起警匪片来居然能如此另类、如此新颖、如此精彩。

作为一部警匪片,《甜蜜杀机》的另类主要体现在它对于警匪这个早已公式化的类型模式的解构。众所周知,主流警匪片无非就是围绕着“善”、“恶”二元对立的模式展开叙事,最多也就是加入“真”、“假”元素,构成一个立体复杂的叙事空间,但归根结底所讲的还是正邪较量,而片中的主人公也多为正常或游走于社会边缘的人类。

然而在《甜蜜杀机》中,参与故事的不仅是人,还有狗;警匪双方的对立冲突虽不强烈,但是人与人之间的个体牵连与冲突却异常复杂。总之所有的一切,几乎都与主流警匪片背道而驰,可就是这种“逆流而上”的创新,让整部电影焕发出了一种另类的生机,甚至带有一点CULT片的韵味。

在解除这部电影之前,很难想象一部警匪片破案的关键线索居然会来源于对一条狗的尸体解剖、也很难想象犯罪团伙在距离影片结局还相当远的时候就会全军覆没、更不用说各种完全荒诞的线索彼此交织了。但是在《甜蜜杀机》

作者  | 2014-3-9 15:55:51 | 阅读(2838) |评论(3) | 阅读全文>>

《一触即发》:政治谍战片的回潮

2014-1-18 10:15:58 阅读1111 评论0 182014/01 Jan18

《一触即发》:政治谍战片的回潮

文/基督山伯爵

对于大部分内地观众来说,杰克·莱恩这个名字也许没有詹姆斯·邦德、伊森·亨特以及杰森·伯恩来得如雷贯耳,但只要提起《猎杀红色十月》、《爱国者游戏》、《燃眉追击》、《惊天核网》这几部电影,相信稍有阅历的影迷都会感到无比亲切。事实上,在这些不同的片名背后,杰克莱恩这个主角的名字早已将其串联成了一套系列片。在90年代初期的好莱坞银幕上,杰克·莱恩的角色魅力更是丝毫不逊色于此前里根时代的任何一位银幕硬汉。然而由于当时缺乏系统的商业策略,这个系列片最终没能被打造成一个有名的品牌,实属遗憾。

此次看《一触即发》时,我也是当英文片名“Jack Ryan: Shadow Recruit”出现的时候,才意识到原来是杰克·莱恩这个角色时隔多年后的一次重启。影片直接以人名作为片名,任务作为副标题,片方力图重新打造成一个系列片并致力于在未来进行可持续发展的决心可见一斑。但估计他们做梦都想不到,这如意算盘最终居然被内地的拙劣译名给无情抹杀了……一般情况下,按现在这个片名,普通观众应该是没有人会意识到这是一个系列片的重启之作。

为了让杰克莱恩这个冷战时期的形象获得新生,《一触即发》的前半段花了很大篇幅对他的前史进行铺垫。全新的杰克莱恩被设定成了一个“911事件”后负伤的美军士兵,摇身一变处理起了“后911时代”美过本土所面临的种种危机。他的技能定位也延续了前作与原著小说中“智力型“的设定,有着经济博士的高学历,有着华尔街正规公司的身份掩护,与他聪明的头脑相比,其单兵格斗技能要明显略逊一筹。如此一来,也就自然决定了影片主打的是谍战戏,与这些年好莱坞疯狂涌现出的动作片完全是两条路。

作者  | 2014-1-18 10:15:58 | 阅读(1111) |评论(0) | 阅读全文>>

《警察故事2013》:内地科班表演之殇

2013-12-27 15:20:43 阅读1111 评论0 272013/12 Dec27

《警察故事2013》:内地科班表演之殇

文/基督山伯爵

《警察故事2013》严格来说与成龙的《警察故事》系列代表作没有半点关系,无非是片方出于宣传目的而套用了“警察故事”这块金子招牌而已。在片中,成龙饰演的警察名叫钟文,职业定位是内地公安部的谈判专家,当“钟警官”这三个字被喊出来的那一刻,不知有多少期待着陈家驹再战大银幕的观众会心碎一地,甚至有一种被欺骗的感觉。但是没办法,这就是当今国产电影的现状,不卖品质,只卖噱头。

事实上,即便不用“警察故事2013”这个片名,故事本身也还是有不少噱头可以发掘的,只不过没有一个噱头能大过“警察故事”系列而已。至少在内地还算像样的警匪片中,主打密室类型的之前并不多见。《警察故事2013》的主线情节全都发生在一个密闭的酒吧中,在抽丝剥茧的过程中,5年前一起意外事件的真相被逐渐还原,所牵涉到的涉案人也都经历了一次精神上的拷问,重新意识到自己的过错,就连成龙饰演的角色本身,也因这起事件而经历了一次自我救赎。这种设定属于典型的密室文艺片,其中的动作戏完全是因为成龙的加盟而额外订做。不过纵使剧本设想得再好,真正决定影片质量的,还是得靠密闭环境下每一个演员的演技。

可惜的是片中演技真正出彩的也就只有成龙一个了。由于此次的角色是一个与女儿之间存在隔阂的父亲,这对于擅长饰演孤胆英雄的成龙来说无疑是一个挑战,并且第一次在九成以上的时间中处于被动地位,在以往的成龙电影中也很少看到。最后扣动扳机的那一幕伴随着“我爱你”的口型,成龙算是比较出色的诠释出了父爱的光辉。

反倒是一向被人民群众往死里黑的

作者  | 2013-12-27 15:20:43 | 阅读(1111) |评论(0) | 阅读全文>>

《扫毒》:“脱发”港片,本色犹存

2013-12-1 23:15:41 阅读1157 评论0 12013/12 Dec1

《扫毒》:“脱发”港片,本色犹存

文/基督山伯爵

伴随着大量香港导演的北上以及合拍片的日益主流化,纯正港片的没落早已是不争的事实。尽管这些年里,林超贤、陈木胜、彭浩翔等人依然在执着地为振兴香港本土电影而努力,但是,他们的努力就像是一个医生在治疗一位不可逆的脱发症患者,所能做的只是尽量减缓脱发的进程,医生自己也知道没有根治的方法,更不用说使其恢复到原本的青春面貌了。今年截至目前,无论是有口皆碑的《激战》,还是这部上映前就好评如潮的《扫毒》,其实都只是脱发治疗过程中的阶段性成果,仅在表面上起到了看似有效的抑制作用。而如今一味地为这些小成果欢呼雀跃,与鼓吹“章光101”的生发奇效真快没什么区别了。

从视觉观赏性上来说,《扫毒》的火爆场面在近些年的港片中确实难能可贵。自从2002年麦庄组合以《无间道》一片“复兴”香港电影后,几乎所有的港片都开始模仿他们那种文质彬彬的风格,银幕上香港警察之间的谈吐也仿佛在一夜间变得儒雅了起来。而电影中那些阿SIR的开枪次数,以及弹药消耗量,也呈现出无限逼近于“零”的趋势。这种调调虽然与香港警匪片黄金年代“尽皆过火,尽皆癫狂”的风格背道而驰,但是却成为了过去10年中香港电影的中流砥柱。

陈木胜的《扫毒》显然是想抛开麦庄的儒雅范,重新回归港片八、九十年代的暴戾与张扬。在片中,香港警察与毒贩们的几场交火都可谓火力十足,冲锋枪、武装直升机、手榴弹层出不穷,在泰国的那场交易中,毒贩们对警员的反制甚至可以用屠杀来形容。结尾处三兄弟的独闯龙潭也同样杀人如麻,血洗一切。正是影片中的这股狠劲,让很多这些年习惯了“儒雅

作者  | 2013-12-1 23:15:41 | 阅读(1157) |评论(0) | 阅读全文>>

《怒放2013》:回忆不止,青春不息

2013-11-19 23:33:29 阅读910 评论1 192013/11 Nov19

《怒放2013》:回忆不止,青春不息

文/基督山伯爵

知道《怒放》这部电影大约是几个月前,一次偶然的机会,在央视某节目上听到了水木年华的新歌《青春再见》,整首歌的旋律都是由前南斯拉夫电影《桥》的主题曲《啊,朋友再见》改编而来。被重新改写的歌词,搭配着那个熟悉的旋律,瞬间就击中了我内心的软肋。在上网搜索这首歌时,才得知原来这是卢庚戌为自己的导演处女作创作的概念歌曲,而这部电影就叫《怒放》。

当时,看着除了潘粤明外,基本连二线都算不上的演员阵容,以及对歌手跨界执导电影的不看好,《怒放》并没有像它的概念主题曲那样吸引我更多的关注,直到在影院看到海报上写着滕华涛监制,我才开始觉得这片子在制作上应该还是有点保障的。当然,《青春再见》中的那些歌词能在大银幕上被演绎成一个什么样的故事,也是我非常好奇与期待的地方。

很高兴,从最终的成片来看,《怒放》带给我的是一种惊喜。在片中可以明显地感觉到一个新人导演在讲述一个带有半自传性质的故事时,所流露出的那种真诚态度。卢庚戌真的是把这部电影当作自己青春的一部分在对待,无论是对待那个时代的音乐,亦或是那个时代的校园生活,他都在努力地做到真实还原。于是,这部电影里没有赵薇在《致青春》中那种无知的小女生情怀与最终全盘失控的导演能力,也没有郭敬明在《小时代》中不接地气的虚无缥缈。相反地,《怒放》与《中国合伙人》一样,走了一条人到中年,再回首青春的怀旧道路,但是它不像后者的精英青春那么热血励志,而是亲民地以普通人作为切入点,回首了一段芸芸众生都可能拥有过的、相类似的失意青春。

这种感觉,颇有一

作者  | 2013-11-19 23:33:29 | 阅读(910) |评论(1) | 阅读全文>>

《乔布斯传》:果粉的圣经

2013-10-8 21:04:11 阅读398 评论0 82013/10 Oct8

《乔布斯传》:果粉的圣经

文/基督山伯爵

《乔布斯传》这样的电影很容易让人将它与《社交网络》进行对比,甚至用《社交网络》已经取得的成就作为标准对它进行衡量。但当看完全片后,我们不得不承认这二者之间完全没有任何可比性。它们虽然都在讲述当今IT领域最具革命性的两位精英的人生起伏,但是其风格与方式却是如此的截然不同。

众所周知,《社交网络》的讲述过程虚实结合,剑走偏风,随着剧情的发展,影片在很大程度上已经演变成了一个独立精彩的剧情片;而《乔布斯传》自始至终都在强调写实与纪录,它在默默地还原乔帮主的过去,在小心翼翼地重现果粉眼中的上帝,可以说是一种标准的人物传记片做法。

在《旧约·创世纪》中,上帝说,要有光,便有了光;在电影《乔布斯传》中,乔布斯说他需要一个小巧安静的电脑电源,便有了一个小巧安静的电脑电源。导演在刻画乔布斯的崛起过程时,基本上都是按照《圣经》中上帝造人的描述来进行创作的。在郊外的田野中,阳光倾泄,镜头中,乔布斯独自一人徜徉其中,油画般浓烈的黄色搭配着古典音乐的伴奏,赋予了整个角色以一种“神性”光芒。与此同时,乔布斯的小伙伴们经过他的点拨后,在车库中豁然开朗,热火朝天地干了起来,轻松完成了人类历史上的第一台个人电脑。而他身边所有的人从见到他的那一刻起,就成为了他忠实的信徒,找上门来的麦克也一眼看出此人必定大有作为,双手奉上了一笔巨额投资。无论是制造还是推销的过程,导演都没有给他设置太大的障碍。毫无疑问,导演自己也是一个苹果的忠粉,在他的心中,乔布斯就是上帝,而上帝造东西,是轻而易举的,被上帝点拨过的人,自然也会醍醐灌顶,茅塞顿开。

作者  | 2013-10-8 21:04:11 | 阅读(398) |评论(0) | 阅读全文>>

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